tutkia Lascaux, Ranska

Tutustu Lascaux, Ranska

Tutki hänessä Lascauxia, joka on luolakompleksin lähellä Montignacin kylää Dordognen departementti lounaaseen Ranska. Luolan sisäseinät ja katot peittävät yli 600 parietaalista seinämaalausta. Maalaukset edustavat ensisijaisesti suuria eläimiä, tyypillistä paikallista ja nykyaikaista eläimistöä, jotka vastaavat ylemmän paleoliittisen ajan fossiilitietoja. Piirustukset ovat monien sukupolvien yhteisiä ponnisteluja, ja keskustelun jatkuessa maalausten ikä arvioidaan olevan noin 17,000 1979 vuotta (varhainen Magdalenian aika). Lascaux sisällytettiin Unescon maailmanperintökohteiden luetteloon vuonna XNUMX osana Vézèren laakson esihistorialliset paikat ja koristeltuja luolia.

 12-vuotias Marcel Ravidat löysi syyskuussa 1940, 18, sisäänkäynnin Lascaux-luolaan, kun hänen koiransa putosi reikään.

Luolakompleksi avattiin yleisölle 14. heinäkuuta 1948, ja alkuperäiset arkeologiset tutkimukset alkoivat vuotta myöhemmin keskittyen akseliin. Vuoteen 1955 mennessä hiilidioksidi, lämpö, ​​kosteus ja muut epäpuhtaudet, joita 1,200 vierailijaa päivässä tuotti, olivat näkyvästi vahingoittaneet maalauksia. Ilmaston heikentyessä sienet ja jäkälät tartuttivat yhä enemmän seiniä. Luola suljettiin yleisölle vuonna 1963, maalaukset palautettiin alkuperäiseen tilaansa ja otettiin käyttöön päivittäinen valvontajärjestelmä.

Lascaux II, tarkka kopio Härkäjen iso sali ja Maalattu galleria esiteltiin Grand Palais'lla vuonna Pariisi, ennen kuin se esitettiin vuodelta 1983 luolan läheisyydessä (noin 200 m päässä alkuperäisestä luolasta), kompromissi ja yritys esitellä vaikutelma maalausten mittakaavasta ja koostumuksesta yleisölle vahingoittamatta alkuperäisiä. Täysi valikoima Lascauxin parietaalitaidetta on esitetty muutaman kilometrin päässä paikasta Esihistoriallisen taiteen keskus, Le Parc du Thot, jossa on myös eläviä eläimiä, jotka edustavat jääkauden eläimistöä. Tämän sivuston maalaukset kopioitiin samantyyppisillä materiaaleilla kuin rautaoksidi, hiili ja okra, joiden uskottiin käyttäneen 19 tuhatta vuotta sitten. Lascauxin muita fakseja on myös tuotettu vuosien varrella; Lascaux III on nomadinen lisääntyminen, joka on vuodesta 2012 lähtien antanut mahdollisuuden jakaa tietoa Lascauxista ympäri maailmaa. Osa luolasta on luotu ainutlaatuisen viiden tarkan jäljennöksen ympärillä Nave ja Shaft, ja se näkyy useissa museoissa ympäri maailmaa. Lascaux IV on uusi kopio, joka on osa Kansainvälistä parietaalitaiteen keskusta (CIAP) ja integroi digitaalisen tekniikan näyttöön.

Ochroconis lascauxensis

Toukokuussa 2018 Ochroconis lascauxensis, Ascomycota-suvun sienilaji, kuvattiin virallisesti ja nimettiin sen ensimmäisen esiintymisen ja eristämisen paikan, Lascaux-luolan, mukaan. Tämä seurasi toisen läheisen sukulaisen löytämistä Ochroconis anomala, havaittiin ensin luolan sisällä 2000: ssä. Seuraavana vuonna luolamaalauksissa alkoi näkyä mustia pisteitä. Hoitoyritysten vaikutuksista ja / tai etenemisestä ei ole koskaan annettu virallista ilmoitusta.

Vuodesta 2008 luola sisälsi mustaa hometta. Tammikuussa 2008 viranomaiset sulkivat luolan kolmeksi kuukaudeksi, jopa tutkijoille ja luonnonsuojelijoille. Yksittäisen henkilön annettiin tulla luolaan 20 minuutiksi kerran viikossa tarkkailemaan ilmasto-olosuhteita. Nyt vain harvat tieteelliset asiantuntijat saavat työskennellä luolan sisällä ja vain muutaman päivän kuukaudessa, mutta pyrkimykset homeen poistamiseksi ovat tuoneet mukanaan, jättäen tummia laikkuja ja vahingoittamalla pigmenttejä seinillä. Vuonna 2009 ilmoitettiin: homeongelma "vakaa". Vuonna 2011 sieni näytti vetäytyvän uuden, entistä tiukemman suojeluohjelman käyttöönoton jälkeen.

CIAP: lla on käynnistetty kaksi tutkimusohjelmaa ongelman parhaaksi hoitamiseksi, ja luolassa on myös nyt tehokas ilmastojärjestelmä, joka on suunniteltu vähentämään bakteerien kulkeutumista.

Sedimenttikoostumuksessaan Vezere-viemäriallas peittää neljänneksen osasto Dordogne, mustan Périgordin pohjoisin alue. Ennen liittymistä Dordogne Rivernear Limeuiliin Vézère virtaa lounaaseen. Sen keskipisteessä joen kulkureitti on merkitty useilla mutkilla, joita reunustavat korkeat kalkkikivikallioita, jotka määrittävät maiseman. Ylävirtaan tästä jyrkästä kaltevasta helpotuksesta, lähellä Montignacia ja Lascauxin lähellä, maan muodot pehmenevät huomattavasti; laakson pohja laajenee ja joen rannat menettävät jyrkkyytensä.

Lascauxin laakso sijaitsee jonkin matkan päässä koristeltujen luolien ja asuttujen alueiden suurimmista pitoisuuksista, joista suurin osa löydettiin alavirtaan. Eyzies-de-Tayac Sireuilin kylän ympäristössä on peräti 37 koristeltua luolaa ja turvakotia sekä vieläkin enemmän ylemmän paleoliittisen ajan asutuskohteita, jotka sijaitsevat ulkona, suojaavan ulkoneman alla, tai yhden alueen karstionteloiden sisäänkäynnillä. Tämä on korkein pitoisuus Länsi-Euroopassa.

Luola sisältää lähes 6,000 hahmoa, jotka voidaan ryhmitellä kolmeen pääryhmään: eläimet, ihmishahmot ja abstraktit merkit. Maalaukset eivät sisällä kuvia ympäröivästä maisemasta tai ajan kasvillisuudesta. Suurin osa pääkuvista on maalattu seinille käyttämällä punaista, keltaista ja mustaa väriä monimutkaisista mineraalipigmenteistä, mukaan lukien rautayhdisteet, kuten rautaoksidi (okra), hematiitti ja goetiitti, sekä mangaania sisältävät pigmentit. Puuhiiltä on myös voitu käyttää, mutta näennäisesti säästävässä määrin. Joillekin luolaseinistä väriä on voitu levittää pigmenttisuspensioon joko eläinrasvassa tai kalsiumpitoisessa luolan pohjavedessä tai savessa, jolloin maaliin pyyhittiin tai pyyhittiin sen sijaan, että levitettäisiin harjalla. Muilla alueilla väriä levitettiin suihkuttamalla pigmenttejä puhaltamalla seos putken läpi. Kohteessa, jossa kallion pinta on pehmeämpi, kivi on viilletty joitain malleja. Monet kuvat ovat liian heikkoja erottamaan, ja toiset ovat pilaantuneet kokonaan.

Yli 900 voidaan tunnistaa eläimiksi, ja 605 näistä on tunnistettu tarkasti. Näistä kuvista on 364 maalausta hevosista ja 90 maalauksia polttareista. Esillä ovat myös nautakarja ja biisonit, joista kukin edustaa 4-5% kuvista. Muihin kuviin kuuluu seitsemän kissaeläintä, lintu, karhu, sarvikuono ja ihminen. Poroista ei ole kuvia, vaikka se oli taiteilijoiden tärkein ruokalähde. Geometrisiä kuvia on myös löydetty seiniltä.

Luolan tunnetuin osa on Härkäsaali, jossa kuvataan sonnia, hevoseläimiä ja polttareita. Neljä mustaa sonnia eli aurokkaa ovat hallitsevat hahmot 36 tässä esitetyn eläimen joukossa. Yksi sonneista on 5.2 metriä pitkä, suurin luolataiteesta löydetty eläin. Lisäksi sonnit näyttävät olevan liikkeessä.

Nave-kammiosta löydetty maali, jota kutsutaan ristikkäiseksi biisoniksi, esitetään usein esimerkkinä paleoliittisten luolamaalareiden taidoista. Ristikkäiset takajalat luovat illuusion siitä, että yksi biisoni on lähempänä katsojaa kuin toinen. Tämä näkymän visuaalinen syvyys osoittaa perspektiivin primitiivisen muodon, joka oli erityisen edistyksellinen tuolloin.

Tulkinta

Paleoliittisen taiteen tulkinta on erittäin riskialtista, ja siihen vaikuttavat omat ennakkoluulomme ja uskomuksemme kuin todelliset tiedot. Jotkut antropologit ja taidehistorioitsijat teorioivat, että maalaukset voisivat olla kertomus metsästyksen menneisyydestä tai edustaa mystistä rituaalia tulevien metsästystoimien parantamiseksi. Viimeksi mainittua teoriaa tukevat päällekkäiset kuvat yhdestä eläinryhmästä samassa luolapaikassa kuin toinen eläinryhmä, mikä viittaa siihen, että yksi luolan alue onnistui paremmin ennustamaan runsas metsästysretki.

Soveltamalla ikonografista analyysimenetelmää Lascaux-maalauksiin (hahmojen sijainnin, suunnan ja koon tutkiminen; koostumuksen organisointi; maalaustekniikka; väritasojen jakautuminen; kuvakeskuksen tutkimus), Thérèse Guiot-Houdart yritti ymmärtää eläinten symbolinen tehtävä, tunnistaa kunkin kuvan aihe ja lopulta rekonstruoida kiviseinämillä esitetyn myytin kangas.

Julien d'Huy ja Jean-Loïc Le Quellec osoittivat, että tiettyjä Lascauxin kulmikkaita tai piikkimerkkejä voidaan analysoida "aseina" tai "haavoina". Nämä merkit vaikuttavat vaarallisiin eläimiin - isoihin kissoihin, aurokkoihin ja biisoneihin - enemmän kuin muihin, ja ne voidaan selittää pelkällä kuvan animaatiota. Toinen havainto tukee hypoteesia puoliksi elävistä kuvista. Lascauxissa biisonit, aurochit ja ibexit eivät ole edustettuina vierekkäin. Päinvastoin voidaan huomata biisoni-hevoset-leijonajärjestelmä ja aurochs-hevoset-peura-karhujärjestelmä, nämä eläimet ovat usein yhteydessä toisiinsa. Tällainen jakauma voi osoittaa suhdetta kuvassa olevien lajien ja niiden ympäristöolosuhteiden välillä. Aurokit ja biisonit taistelevat toisiaan vastaan, ja hevoset ja peurat ovat hyvin sosiaalisia muiden eläinten kanssa. Biisonit ja leijonat elävät avoimilla tasangoilla; aurokot, peurat ja karhut liittyvät metsiin ja suoihin; ibex-elinympäristö on kallioisia alueita, ja hevoset ovat hyvin sopeutuvia kaikille näille alueille. Lascaux-maalausten taipumus voidaan selittää uskomalla kuvailtujen lajien todelliseen elämään, jossa taiteilijat yrittivät kunnioittaa todellisia ympäristöolojaan.

Vähemmän tunnettu on kuva-alue nimeltään Abside (Apse), pyöreä, puolipallomainen kammio, joka on samanlainen kuin romaanisen basilikan apsi. Se on halkaisijaltaan noin 4.5 metriä ja peitetty jokaisella seinän pinnalla (katto mukaan lukien) tuhansilla takertuneilla, päällekkäisillä, kaiverretuilla piirustuksilla. Apsin katto, joka vaihtelee 1.6: sta 2.7 metriin alkuperäisestä lattiakorkeudesta mitattuna, on niin täydellisesti koristeltu sellaisilla kaiverruksilla, että se osoittaa, että heidät teloittaneet esihistorialliset ihmiset rakensivat ensin telineen.

David Lewis-Williamsin ja Jean Clottesin mukaan, jotka molemmat ovat opiskelleet oletettavasti samankaltaista eteläafrikkalaisten saniläisten taidetta, tämäntyyppinen taide on luonteeltaan hengellinen, mikä liittyy rituaalisen transsi-tanssin aikana koettuihin näkyihin. Nämä transivisioita ovat ihmisen aivojen toiminto, joten ne ovat riippumattomia maantieteellisestä sijainnista. Cambridgen yliopiston klassisen taiteen ja arkeologian professori Nigel Spivey on edelleen postuloinut sarjassaan, Kuinka taide teki maailman, että piste- ja hilakuviot, jotka ovat päällekkäisiä eläinten esityskuvien kanssa, ovat hyvin samankaltaisia ​​aistihavaintojen aiheuttamien hallusinaatioiden kanssa. Lisäksi hän postuloi, että kulttuurisesti tärkeiden eläinten ja näiden hallusinaatioiden väliset yhteydet johtivat keksintöön kuvanmuodostusta tai piirtotaidetta.

Leroi-Gourhan tutki luolaa 60-luvulta, havaintonsa eläinten yhteenliittymien ja lajien leviämisen välillä luolassa johti häneen kehittämään strukturalistisen teorian, joka esitti paleoliittisten pyhäkköjen todellisen graafisen tilan organisoinnin. Tämä malli perustuu maskuliiniseen / naiselliseen kaksinaisuuteen - mikä voidaan havaita erityisesti biisoni- / hevos- ja aurokko- / hevospareissa - joka voidaan tunnistaa sekä merkkeistä että eläinkuvauksista. Hän määritteli myös jatkuvan evoluution neljällä peräkkäisellä tyylillä, aurignacilaisesta myöhäiseen magdaleeniin. André Leroi-Gourhan ei julkaissut yksityiskohtaista analyysia luolan luvuista. Vuonna 1965 julkaistussa teoksessa Préhistoire de l'art occidental hän esitti kuitenkin analyysin tietyistä merkeistä ja sovelsi selittävää malliaan muiden koristeltujen luolien ymmärtämiseen.

Lascaux-luolan avaaminen toisen maailmansodan jälkeen muutti luolaympäristöä. 1,200-kävijöiden uloshengitykset päivässä, valon läsnäolo ja muutokset ilmankiertoon ovat aiheuttaneet useita ongelmia. Jäkälät ja kiteet alkoivat ilmestyä seinille myöhään 1950: ssä, mikä johti 1963: n luolien sulkemiseen. Tämä johti rajoittamaan pääsyä todellisiin luoliin harvalle vierailijalle joka viikko ja luomaan jäljennösluolin Lascaux-kävijöille. 2001: ssä Lascaux'sta vastaavat viranomaiset muuttivat ilmastointijärjestelmää, mikä johti lämpötilan ja kosteuden säätelyyn. Kun järjestelmä oli luotu, tartunta tartuntaan Fusarium solani, valkoinen muotti, alkoi levitä nopeasti luolan katon ja seinien yli. Muotin katsotaan olevan luolan maaperässä ja altistunut kauppiaiden työlle, mikä johti polttokalkilla käsitellyn sienen leviämiseen. Vuonna 2007 uusi sieni, joka on aiheuttanut harmaita ja mustia vikoja, alkoi levitä todellisessa luolassa.

Ranskan kulttuuriministeriön aloitteesta järjestetty kansainvälinen symposium "Lascaux and Preservation Issues in Under Underground Environments" pidettiin Pariisi 26. ja 27. helmikuuta 2009 Jean Clottesin johdolla. Se toi yhteen lähes kolmesataa osallistujaa seitsemäntoista maasta tavoitteenaan kohdata Lascauxin luolassa vuodesta 2001 lähtien tehty tutkimus ja interventiot muissa maissa saatuihin kokemuksiin maanalaisen ympäristön säilyttämisen alalla. Tämän symposiumin julkaisut julkaistiin vuonna 2011. Seitsemänkymmentäneljä asiantuntijaa aloilta, kuten biologia, biokemia, kasvitiede, hydrologia, ilmastotiede, geologia, nestemekaniikka, arkeologia, antropologia, restaurointi ja konservointi, useista maista (Ranska, Yhdysvallat, Portugali, Espanja, Japani, ja muut) ovat osallistuneet tähän julkaisuun.

Ongelma jatkuu, samoin kuin pyrkimykset hallita luolan mikrobien ja sienten kasvua. Sieni-infektiokriisit ovat johtaneet Lascaux'n kansainvälisen tiedekomitean perustamiseen ja pohtimaan, kuinka ja kuinka paljon ihmisille tulisi sallia esihistoriallista taidetta sisältävissä luolissa.

Lascauxin viralliset matkailuverkkosivustot

Katso video Lascauxista

Instagram-viestit muilta käyttäjiltä

Instagram ei palauttanut 200.

Varaa matkasi

Lippuja merkittäviin kokemuksiin

Jos haluat, että luomme blogi-viestin suosikkipaikastasi,
lähetä meille viesti FaceBook
nimesi kanssa
arvostelusi
ja valokuvia,
ja yritämme lisätä sen pian

Hyödyllisiä matkavihjeitä -Blogi-viesti

Hyödyllisiä matkavinkkejä

Hyödyllisiä matkavinkkejä Muista lukea nämä matkavinkit ennen lähtöä. Matkailu on täynnä tärkeitä päätöksiä - kuten mikä maa vierailla, kuinka paljon viettää ja milloin lopettaa odottaminen ja lopulta tehdä kaikki tärkeä päätös lippujen varaamisesta. Tässä on muutamia yksinkertaisia ​​vinkkejä tasaamaan tietä seuraavalla […]